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                            要素而已。但在Lubalin和Doru Forsman的創(chuàng)作中，文字第一次成為真正的主角，在廣告中也開始可以感受到手

                            寫文字的知性。

                                  美術字的變化、技術和活字字體的發(fā)達帶來的精度和密度上的提升立即使文字、插畫、照片在知性上得到

                            了統(tǒng)一的協(xié)調。以Murray和Brockman為中心的瑞士平面運動在此也加快了步伐。文字不再是隸屬于繪畫的輔助

                            性因素，相反，如果去除了文字，畫面和照片就會失去平衡和魄力，顯得無趣。此時可以見到，文字與畫面的

                            相乘關系加深。

                                   文字和設計領域交叉之寬廣是很難用一句話概括的，大概也只有象征圖形和無文字的標志才不會涉及這一

                            點吧。而其他的領域，報紙雜志自不必說，包裝、電視、海報、展板等各種廣闊的世界都充滿了文字與設計，

                            可以說我們的生活被文字包圍著。

                                   沒有文字的海報是存在的，因為超越語言的“一看即懂”是視覺溝通的最終目的，但沒有文字的平面設計，卻

                            總會讓人覺得缺乏現實感。如果沒有印制發(fā)行者、主辦方、提供者、商品名稱等信息，人們就會感覺有些錯亂，

                            甚至被拉回圖片繪制或照片拍攝的時代去。沒有了文字的設計作品很容易失去社會性，從而只屬于作者的個人世

                            界。文字則不同，即使離開了設計它也依然可以作為語言而獨立存在。

                            在傳達信息上具有不可動搖的地位。如果重視文字的地位，那么它所具有的社會功能自然可以使設計也具備更多